彭梦婕与猫咪互动照片

彭梦婕简介：

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青年舞美设计，毕业于意大利那不勒斯美术学院舞台设计专业。虽然年纪在行业里算很年轻的新一代设计师，但是她参与过大大小小各式各样的设计项目。曾参与过在意大利举办的“第十三届国际大学生夏季运动会闭幕式”的舞美团队、音乐剧《悟空》、大型沉浸式戏剧《代号1921》、大师剧《陈望道》等的舞美设计；在儿童剧方面她更是经验丰富，主要作品有《诗歌之旅》《彼得与狼》以及由西安儿童艺术剧团打造的西安首部环境式儿童剧《我和大圣的一天》等。

问：您第一次读完《猫神在故宫》的剧本是什么样的感受呢？这对于该剧舞美初步设想产生了什么想法呢？

彭梦婕：在我第一次读完剧本的时候，让我想到了《猫的报恩》，猫和人类之间的交流是有限的，但同样能感受到人类的善良和爱。而剧中的猫也用绝对的忠诚去回报主人，真的有被剧中情节所打动到，感觉紫禁城这所神秘的宫殿与我的距离被拉近了，变得有温度了。不管在剧中还是我们现实生活中主子就是猫咪的全世界，先是剧中主角宝贝儿为了不让主人难过躲起来偷偷的死去，然后因为对主人的牵挂抵挡住了小鱼干的诱惑只为回到与主子一起生活过的地方，在重新认出主人后变得快乐,不管主人变成了什么样都永远永远的守护着他，去战胜一切不可能,在这个剧本里面深深的感受到了温暖和爱。

读完剧本后，我对于该剧的舞美我的初步想法是，利用故宫的建筑特征从猫咪的视角来做一些舞台的布景,同时也会有一些神秘、幻想的元素符号加入到舞美当中，比如猫天神工作的场景等。

问：《猫神在故宫》这部剧和其他戏剧略有不同，它的主角是一只“猫”，因此在对舞台进行设计的时候您都在哪些方面着重凸显“猫”的元素呢？

彭梦婕：这次的舞台，它设定在故宫却又不是仿造真实的故宫照搬上舞台，在设计中增添了一些带有神秘感与特殊性质的元素符号,比如我提取到了关键词“小鱼干”，围绕这个关键词来进行了一些延展以及布景，包括还有可爱的猫爪印等元素来着重凸显猫在此剧中的主角地位。

问：《猫神在故宫》的定位是一个新空间剧场项目，“新空间剧场”意味着要突破“镜框式”的二维观感，使观众真正进入到这个故事并代入故事中的角色，因此更强调戏剧空间的多样性与互动性，那能简要的介绍一下在打造“新空间剧场”时您都做了哪些尝试呢？

彭梦婕：首先在整个舞美的空间划分和场景设定上会花费更多的心思来进行创作，比如整个场景的开头先给观众进行了角色的设定，放置了一些观众可以体验到猫咪日常生活的小装置,并在演出时利用此结构来增加观众与演员的互动感；此外因为这次不是传统式镜框舞台，而是非常规的演出新空间，所以根据场地本身的建筑条件，对空间进行了实际意义上的区域划分，与传统镜框式舞台上，在一个空间里通过对景片的重新组合和排列来表达空间场所的转换大不相同。在这个新空间中不用收光换场，而是通过观众的位移产生了空间场所的变化。

此外在视觉上也花费了很多精力去寻找一些猫神眼中的世界。尽可能的打造出一个神秘感的有爱有温度有文化底蕴的戏剧空间，让观众感受到不一样的戏剧魅力和力量。

问：《猫神在故宫》既是演出也是亲子合家欢的家庭文化娱乐活动，并且整个剧的定位也是“猫”的拟人化，充满童真童趣，应该会吸引不少小朋友前来观看。该剧受众群体从3岁到103岁，请问在舞美设计方面，如何激发观众对于“猫”的喜爱？在布景、灯光、服装、道具等方面如何体现童真童呢？

彭梦婕：在舞美方面有做一些童话氛围的营造，让来剧场的朋友们感受到猫咪是真的很可爱！色彩上也会相对明亮丰富一点，元素符号上也多使用简单又巧妙的形状和主题环环相扣，尽可能的让舞台看起来更加可爱又不简单。

问：您之前也参与设计过多部舞台剧音乐剧，如《陈望道》、《局中人》、《悟空》等，请问这次对于《猫神在故宫》的舞美设计和之前的会有哪些不同？或者说这次的舞美设计有什么新的创新点和突破点？

彭梦婕：《陈望道》会更加注重场景的真实性，而《局中人》相对简洁以突出舞蹈表现为主，《悟空》会更成人一些有华丽的场面和更成人思维上的解读更沉重一些，而《猫神在故宫》更想为小朋友和大朋友们造梦，创造出一个美好的世界更具互动性和趣味性。最大的不同就是观众从坐在第四堵墙外接收消息，变成了走入故事空间里参与剧情。

问：您朋友圈里也时常分享关于猫的观察等信息，看得出您对猫的喜爱之情。《猫神在故宫》的舞美设计有哪些是来自日常生活，哪些超越了生活，有艺术性的体现？

彭梦婕：是的我自己也有养两只小猫咪我很爱它们。在这次舞美最主要的场景是设定的半空中的，因为猫咪很喜欢待在很高的地方放空思考与打盹，所以我将大部分的情景设置在了这个环境中；由此得到了现在呈现的设计方案，与童话题材相呼应美好又梦幻。

问：您与导演刘晓邑的合作模式一般是怎样的流程？合作过程进展如何？

彭梦婕：一般在剧目第一轮孵化的末尾或者第二轮孵化的途中我和晓邑导演会有一次初步的沟通，先看一遍孵化之后我会提出我的感受与初步想法，同时也会和交流导演他对此剧的预期；然后我会经过思考和摸索后向导演提出我的方案草图，接着继续摸索并且根据接下来的孵化内容来调整整个舞美的基调与风格直到确定方案。整个合作过程很顺利，整个舞美已经成形了。

问：请问您对舞美设计的兴趣是从什么时候培养起来的？

彭梦婕：其实我从小都没太接触到过舞台美术，如果非要说也仅仅只是在我小的时候我父亲会带我去看古典音乐的演出，真正的喜欢上舞台设计，还是在上学期间，跟着教授一起在学校里做戏，慢慢的越发觉得这是一个很有趣的事情。

问：您曾何时到那不勒斯美术学院(Accademia di Belle Arti di Napoli)就读？请问是什么机缘到这所名校深造的？

彭梦婕：其实从小我很喜欢画画，而意大利是欧洲的艺术中心，所以一直想去意大利学习以及感受当地的艺术文化。Napoli在意大利戏剧历史上也扮演了重要的角色，所以当时就选定了这所学校考学。

意大利艺人街头表演供图/彭梦婕

彭梦婕在那不勒斯美术学院答辩照片

彭梦婕在那不勒斯美术学院毕业照片

问：在那不勒斯美术学院读书，有哪些收获？对于您的工作有哪些帮助？

彭梦婕：那不勒斯是意大利最具活力和热情的城市之一，城市中有数不清的剧场就像咱们中国的电影院一样，经常走在街上就可以看到有趣的民间小演出；也能经常看到一些民间工匠做的废物改造，真的很有趣，给我现在的工作带来了很多灵感。

问：在演出行业，女生从事舞美设计行业有哪些优劣势？

彭梦婕：其实相对来说女生在审美方面有更敏锐的感觉，能够更好地把握舞美设计的细节和整体效果，特别是在细节处理方面更加细致，能够更好地处理舞美设计中的细节问题，在创意方面也会和男士有不一样的视角去考虑问题，能够带来不一样的新颖的设计理念和创意。

但是舞美设计工作需要长时间的工作和加班，也经常进行现场施工和调试，在体力精力和抗压能力上来说女生需要更多的耐力和适应能力，舞美设计行业男士占据较大的比例，女性需要具备更强的专业技能和经验才能获得更好的施展机会。

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以下格式供参考：

猫咪名称：***

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活动奖品：猫神的礼物

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说明：奖品数量有限，先到先得哈

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排版 林家慧

采访/责编 赵萍萍

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