87版《红楼梦》确实有诸多不足，我们不需要回避这一点，但是这就像物理学数学上的“误差”一样，是不可避免的，所以这也是87版《红楼梦》能成为经典的原因之一。

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影视剧和影视艺术是不同的，前者是事实判断，后者是价值判断，影视剧很多，影视艺术却很少，而影视艺术中的经典，更是少之又少。

判断标准其实也很简单，就是我们通常所说的能否经得起时间的考验，这不需要掌握专业知识，只需要对生活，人生，生命的体悟和把握，影视艺术能让观众不自觉的把自己带入其中，跟随剧情发展，好像过完了另一段人生。

就我个人的经历而言，我是先看的87版《红楼梦》，然后看的原著，当时还是小学，也很奇怪为什么电视剧和书里写的不一样。从小学到初中，原著断断续续的看完了，87版只是看了前面的三分之二，后面悲情的基本都是跳着看的，还是成年之后，才把87版一集不落的全看完。

《红楼梦》原著结局没了，但是原著一定是悲剧收场，四大家族败亡，死的死，走的走，这已经不需要争论了，如果连这个都不愿意承认，我只能说：大清朝早就灭亡了，醒醒吧。

目前来看，能最好的反映曹公原著精神的电视剧是87版，戏曲则是越剧的徐玉兰王文娟版，都在各自的领域里完美诠释了《红楼梦》。

总有人用“一千个读者就有一千个哈姆雷特”这句话来为自己的脱离原著不着边际的观点和分析辩护，这句话用在《哈姆雷特》没有错，但是用在《红楼梦》就大错特错。不要忘了，曹公原著《红楼梦》是小说，莎翁原著是《哈姆雷特》是剧本，先不说理论，曹公原著里对人物的容貌，服饰，行动坐卧走都有详细描写，但是莎翁原著明显缺乏这些，所以在人物塑造上的要求也就不同，《红楼梦》留给演员的个人发挥空间很小，如果首先做不到在形象方面贴合原著，那么就已经失败了，比如黛瘦钗肥，并不是说黛玉要骨瘦如柴，宝钗要肥头大耳，而是二者必须达到燕瘦环肥这种中华民族的传统女性审美要求。

程高本的续书之所以一直被诟病，真的不冤枉，别的不说，就看雪雁紫鹃。

雪雁和王嬷嬷是林黛玉从林家带来的，贾母看了，觉得王嬷嬷太老，雪雁太小，所以把自己的二等丫鬟鹦哥给了林黛玉。从后文来看，紫鹃就是改了名的鹦哥，和鹦哥这个欢快的名字不同，紫鹃这个名字充满了悲剧色彩，暗含了杜鹃啼血的意思，正好和雪雁的名字对应。大雁是忠贞之鸟，缔结姻缘之前，会作为男方提亲的聘礼，但是雪雁这个名字却有浓浓的悲剧色彩，北雁南飞是为了避寒人尽皆知，但是曹公将雪雁这个名字给了林黛玉的贴身丫鬟，也许是想告诉读者，从林黛玉进入贾府开始，就注定是一出悲剧，她就像滞留北方的大雁一样，在”风刀霜剑严相逼“中孤独死去。

在程高本中，紫鹃的归宿是服侍出家的惜春，乍看感觉还很合理，但是仔细分析，惜春由于成长环境的原因，最后闹到了和哥嫂决裂的地步，连从小服侍自己的贴身丫鬟入画都赶走了，怎么可能接受紫鹃。紫鹃这个贾府的家生奴才，一开始服侍贾母的人，敢于为了林黛玉的婚姻冒着风险试探贾宝玉，惹出了那么大的事端，怎么可能再去服侍其他人，何况是惜春。

再说雪雁，程高本里雪雁的结局是宝玉请示了贾母王夫人之后，将雪雁配了一个小厮，之后就不知如何了。之前的情节更加可恶，竟然说雪雁是调包计的帮凶，这可真是生生冤死了，紫鹃都能如此情深意重的对待林黛玉，何况是雪雁，不要说什么反讽，雪雁和紫鹃都预示了林黛玉的悲剧结局，不可能这么做。

关于雪雁和紫鹃的结局，我想起了”鹦鹉冢“的故事。南宋张玉娘在在未婚夫沈佺因病逝世之后，也很快就去世了，不久之后，与她朝夕相处的侍女霜娥因悲痛"忧死"，另一名侍女紫娥也不愿独活，"自颈而殒"，玉娘生前畜养的鹦鹉也"悲鸣而降"。张家便把这"闺房三清"(即霜娥、紫娥和鹦鹉)陪葬在沈佺、玉娘的墓左右，这便是松阳有名的"鹦鹉冢"。

我觉得雪雁和紫鹃也许就是这样的结局，在林黛玉死后，也先后去世。

另外关于“宝钗扑蝶”这一情节，参考原著，个人认为宝钗用的应该是“折扇”，而不是“团扇”。

想说的有很多，一时又不知从何说起，慢慢来吧，就像原著，这部剧值得我们一直回味。